寫遊戲的Main theme或是Ending theme是很不容易的事，白話些，我希望自己能寫到大多人聽到會WOW…很有識別度，然後把遊戲記起來(這是努力的方向，做不做的到就見人見智了)。所以就算給我2個月寫一個2分鐘的MT，我還是會覺得這是個壓力很大的工作。
我記得我去年在寫Asaku時，只用吉它跟鋼琴寫了一個動機，然後就每天放著聽了快一個月，確定這個旋律風格可以代表這個遊戲的精神跟特色，然後在第2個月才開始進行編曲和錄音的工作。
Asaku這個MT運氣很好，一次交過。若是我判斷的音樂風格不對，旋律寫不出有識別度的東西，這個流程就要再來一次。
返校的Ending theme也是個非常難的工作，我記得當赤燭宣布1/13返校上市時我就坐在我的琴前面，頭腦一片空白，只剩一個月多上市了，我還是寫不出來 ##。
你不要以為作曲家就是每天在琴前面輕輕鬆鬆彈一彈就好，為什麼我最近在一些講座的示範都不斷的強調，若你把作曲家的日常當作我現場示範時看到什麼畫面就跟著彈，一下就彈完幾分鐘的音樂，那你一定會失業。
真正用心的作品，有時真的要想非常非常久。要彈都簡單，但當你想不到時，就是想不到。你想不到，就死定了(違約金、信譽消失)。
這種寫作的壓力，跟寫一般的BGM有很大的差異。據說有些作曲家接MT的工作可以1、2天弄一弄隨手就有，真是神奇。希望我下輩子有這種功力Orz
我記得我去年在寫Asaku時，只用吉它跟鋼琴寫了一個動機，然後就每天放著聽了快一個月，確定這個旋律風格可以代表這個遊戲的精神跟特色，然後在第2個月才開始進行編曲和錄音的工作。
Asaku這個MT運氣很好，一次交過。若是我判斷的音樂風格不對，旋律寫不出有識別度的東西，這個流程就要再來一次。
返校的Ending theme也是個非常難的工作，我記得當赤燭宣布1/13返校上市時我就坐在我的琴前面，頭腦一片空白，只剩一個月多上市了，我還是寫不出來 ##。
你不要以為作曲家就是每天在琴前面輕輕鬆鬆彈一彈就好，為什麼我最近在一些講座的示範都不斷的強調，若你把作曲家的日常當作我現場示範時看到什麼畫面就跟著彈，一下就彈完幾分鐘的音樂，那你一定會失業。
真正用心的作品，有時真的要想非常非常久。要彈都簡單，但當你想不到時，就是想不到。你想不到，就死定了(違約金、信譽消失)。
這種寫作的壓力，跟寫一般的BGM有很大的差異。據說有些作曲家接MT的工作可以1、2天弄一弄隨手就有，真是神奇。希望我下輩子有這種功力Orz
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