這幾天抽空看了仔細把小林正樹的怪談再看一遍，重新體會一次武滿徹的配樂意境。
有限的錄音軌數，有限的音效，有了馬的聲音就沒有觀眾的聲音，有了人談話的聲音就沒有環境的聲音；現在的電影基本上是沒有這種情況的。
但對我來說，這的確是一種很純粹的電影藝術，導演想在故事中表達的，音樂家想在故事中表達的，因為沒有那些枝枝葉葉的東西，都很清楚地能夠呈現出來。
所以為什麼我覺得在了解電影音樂的時侯，有必要去研究這些電影最早的原始型狀；因為也許這樣才能看清楚電影音樂在電影裡面應該是什麼樣子的東西。再以這樣的脈絡來了解現代的電影音樂，覺得反而會容易地多。
武滿徹的音樂經過了這幾年後再聽一次，覺得又有了新的一層想法跟收獲，我覺得很棒。
他的音樂其實很值得喜歡電影音樂，或是想了解一些當代聲音藝術的朋友們花些時間去聽看看～
有限的錄音軌數，有限的音效，有了馬的聲音就沒有觀眾的聲音，有了人談話的聲音就沒有環境的聲音；現在的電影基本上是沒有這種情況的。
但對我來說，這的確是一種很純粹的電影藝術，導演想在故事中表達的，音樂家想在故事中表達的，因為沒有那些枝枝葉葉的東西，都很清楚地能夠呈現出來。
所以為什麼我覺得在了解電影音樂的時侯，有必要去研究這些電影最早的原始型狀；因為也許這樣才能看清楚電影音樂在電影裡面應該是什麼樣子的東西。再以這樣的脈絡來了解現代的電影音樂，覺得反而會容易地多。
武滿徹的音樂經過了這幾年後再聽一次，覺得又有了新的一層想法跟收獲，我覺得很棒。
他的音樂其實很值得喜歡電影音樂，或是想了解一些當代聲音藝術的朋友們花些時間去聽看看～
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