舞台劇活屍大戰台北在文化大學排練
因為現場要彈奏，所以昨天跑到陽明山上跟大家排練。
陽明山上真是個好地方。
星期六跟星期日的票都賣光了，很期待當天的演出
也希買票進場的觀眾會喜歡這次特別寫的音樂!
昨天返校的實體原聲帶開始預購了，非常開心，今天就寫點跟遊戲配樂有關事情。 "請問該怎麼把遊戲配樂做好" 其實是我最常被其它同行問到的問題之一。在回答這個問題之前，我想先做個簡單說明。 我覺得以作曲家的角度來看，我覺得遊戲配樂跟電影配樂其實是同一件事情。為什麼? 我現在寫遊戲配樂時，大多都是貼著gameplay的影片然後開著cue sheet文件寫，在創作的時侯，我須要思考的部分有幾個。 1、故事在說什麼，畫面給我什麼感覺，畫面的節奏感是什麼? 2、前面的情緒是什麼，音樂是什麼? 3、後面的情緒是什麼，音樂是什麼? 4、有沒有要在音樂上跟著劇情留一些伏筆? 有沒有發現，以上，都跟貼著畫面寫的電影音樂是一樣的流程? 只有一點不一樣，那就是我無法完全預測玩家在某一個地點停留的時間，所以我們的音樂需要能loop回來然後接的起來，無論你用什麼方式(分軌或整個音樂loop)，從樂理上或感官上要能loop回來即可，在你把音樂放到遊戲中，聽起來沒問題即可。 回到我們的問題。請問該怎麼把遊戲配樂做好"?我的回答是，都一樣。只要你有解釋畫面並且有用音樂配合著畫面說故事的能力，我覺得遊戲音樂跟其它的配樂無都一樣。 坂本龍一、久石讓都是偉大的電影配樂作曲家，同樣的，他們在寫遊戲配樂時，也都是非常偉大的遊戲配樂家。 然後，偷偷告訴你們，當你寫遊戲配樂，去租用錄音室、請樂手、混音師、出譜時，會不會比弄電影音樂便宜，不會。我們的花費都是一樣的(貴)。 雖然都一樣，但是相同的，無論對什麼音樂來說，寫好音樂都是非常困難的一件事，這就不是今天要討論的主題了。 談完一樣的部分，我們來談談，遊戲配樂跟其它音樂在"其它範圍"上的不一樣。 在台灣，文化部有影視原聲帶的補助，但談到遊戲音樂時，沒有，遊戲跟遊戲音樂是工業局的範圍，跟文化部無關。 作曲家王希文在世大運開幕後曾說「開幕式是台灣劇場人的勝利」，聽到這個話時我思考了一下，他們是劇場界的人，那我是什麼人? 我目前遊戲音樂占工作量差不多一半，那我算是"工業界"的人吧，我猜。 大學唸工科，唸完了當作曲家，還是工科，真的是對我爸媽有交待了Orz。 遊戲音樂能不能報金曲獎?以現行的金曲獎來說，演奏類只有2個獎項能報，第1個是"演奏類 最佳專輯獎"，第2個能報的是"最...
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