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ted的好文提高工作效率和成就感的七個秘訣"讀後感

在Ted上讀了一個很不錯的文章，文章的標題是"提高工作效率和成就感的七個秘訣"

文章裡多次提到我們要如何鼓舞我們的合作伙伴，如何打造一個快樂的職場，其實這個文章蠻還適合許多上班族的朋友看的。有空的話大家不妨去看看

不過在讀完後我有一個小小的感想，那就是我們的確不能期待在一起工作裡面的每一個人都會協助你找到工作的意義或是鼓舞之類的。真正最厲害的人就是沒人鼓舞你，沒有告訴你你工作的意義是什麼，你還能自己找到意義跟熱情，然後不屈不撓地一直往前走的人，你說是嗎?

願我們都是這樣的人。


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麻辣教師主題曲Poison

我很喜歡由 反町隆史演唱的 麻辣教師主題曲 Poison，因為這首歌真的太熱血了… 當初在看這部日劇時就很喜歡它的調子了，不過我覺得這首歌最棒的地方是它的歌詞，在這邊貼給有興趣的朋友們看看 Poison(麻辣教師主題曲)／反町隆史 想說卻不能說的這世界 總是深信著 直到最後都認為 自己應該還有生存的意義 用冷眼恥笑著 靈魂已被侵犯的懦夫 是否也有留下眼淚的傷痛呢 想說卻不能說的這世界就是poison 我對自己豪不欺瞞的活著oh~~oh~~ 為了在眼前面對的現實裡 能感到自豪 所以戰鬥是絕對必要的 沉坐在階梯上 訴說著無盡的夢想 從黑夜到天明 季節若無其事的變幻著 讓人不自覺的失去了視線 是否我也該習慣被放逐了呢 連渺小的夢想也不能去想的這世界像是poison 我想要走自己的路一直到永遠oh~oh~ 自由的過著每一天 想要好好珍惜這樣的日子 而今走上自己想走的道路 不想被骯髒的謊言和話語所左右poison 不想從自我的本心移開我的雙眼 想說卻不能說的這世界就像是poison 我對自己豪不欺瞞的活著oh~~oh~~ 為了在眼前面對的現實裡 能感到自豪 所以戰鬥是必要的 我把我最愛的那幾句都變大了，因為實在是太愛這幾句了… 其實人生就是這樣，無論所有的人怎麼想，你一定要努力的奮戰，去過一個讓自己自豪的人生才行啊…
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Kath Bloom的Come here，令人感動的作品

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關於遊戲配樂，我的想法是

昨天返校的實體原聲帶開始預購了，非常開心，今天就寫點跟遊戲配樂有關事情。 "請問該怎麼把遊戲配樂做好" 其實是我最常被其它同行問到的問題之一。在回答這個問題之前，我想先做個簡單說明。 我覺得以作曲家的角度來看，我覺得遊戲配樂跟電影配樂其實是同一件事情。為什麼? 我現在寫遊戲配樂時，大多都是貼著gameplay的影片然後開著cue sheet文件寫，在創作的時侯，我須要思考的部分有幾個。 1、故事在說什麼，畫面給我什麼感覺，畫面的節奏感是什麼? 2、前面的情緒是什麼，音樂是什麼? 3、後面的情緒是什麼，音樂是什麼? 4、有沒有要在音樂上跟著劇情留一些伏筆? 有沒有發現，以上，都跟貼著畫面寫的電影音樂是一樣的流程? 只有一點不一樣，那就是我無法完全預測玩家在某一個地點停留的時間，所以我們的音樂需要能loop回來然後接的起來，無論你用什麼方式(分軌或整個音樂loop)，從樂理上或感官上要能loop回來即可，在你把音樂放到遊戲中，聽起來沒問題即可。 回到我們的問題。請問該怎麼把遊戲配樂做好"?我的回答是，都一樣。只要你有解釋畫面並且有用音樂配合著畫面說故事的能力，我覺得遊戲音樂跟其它的配樂無都一樣。 坂本龍一、久石讓都是偉大的電影配樂作曲家，同樣的，他們在寫遊戲配樂時，也都是非常偉大的遊戲配樂家。 然後，偷偷告訴你們，當你寫遊戲配樂，去租用錄音室、請樂手、混音師、出譜時，會不會比弄電影音樂便宜，不會。我們的花費都是一樣的(貴)。 雖然都一樣，但是相同的，無論對什麼音樂來說，寫好音樂都是非常困難的一件事，這就不是今天要討論的主題了。 談完一樣的部分，我們來談談，遊戲配樂跟其它音樂在"其它範圍"上的不一樣。 在台灣，文化部有影視原聲帶的補助，但談到遊戲音樂時，沒有，遊戲跟遊戲音樂是工業局的範圍，跟文化部無關。 作曲家王希文在世大運開幕後曾說「開幕式是台灣劇場人的勝利」，聽到這個話時我思考了一下，他們是劇場界的人，那我是什麼人? 我目前遊戲音樂占工作量差不多一半，那我算是"工業界"的人吧，我猜。 大學唸工科，唸完了當作曲家，還是工科，真的是對我爸媽有交待了Orz。 遊戲音樂能不能報金曲獎?以現行的金曲獎來說，演奏類只有2個獎項能報，第1個是"演奏類 最佳專輯獎"，第2個能報的是"最...
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